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舞臺所需燈光種類,都在這里了!(上)

發表時間:2018-12-1 10:34:43 閱讀次數:140

 · 01 · 

 面光 

       裝在舞臺大幕之外觀眾廳頂部位置。光線從正面投射于臺前表演區,照射演員面部的燈位為面光。它可以取得普遍的亮度,消除畫面中容易產生的“死角”。它還可以調整光比,增大或減小反差,以示均衡的作用,避免局部曝光不足。但這種光若不與其它光位的光配合應用,則會使影調沒有亮度層次和立體感,從而顯得呆板,因此只能作為基本照明、基本色調,在舞臺上不擔當主要的任務,不能成為主光和雕塑形象的工具。燈具宜選用性能良好的聚光燈。

 

        布光規律一般分為平行投射或左右交叉投射。




 · 02 · 

 側低位面光 

      又稱挑臺光,在觀眾席二層前端設置的燈光,用燈光可以增加舞臺正面的整體亮度,用泛光燈可以將舞臺以及接近舞臺的觀眾席部分照亮,挑臺光可以為電視轉播以及會議新聞的報道提供輔助照明,光線從兩側及低位正面投射于舞臺表演區,是對面光的補充。

這種布光將使演員的面孔顯得幾乎完全是平的,而演員也趨向于與背景緊緊地合并在一起而不能突現出來。就其自身而言,這是一個不重要的布光角度。但是,盡管如此,正面光也是有用的。例如,一個演員有眼睛深陷的面孔,若從45度布光,看起來就可能不舒服。若謹慎地采用一個較低的投光角投以正面光,就能彌補過于強烈的陰影。



 · 03 · 

 耳光(臺外側光) 

      光線從側面投向舞臺表演區的燈位,分別稱之為左、右耳光。用以加強人物和景物的立體感,形成前側面的照明效果,產生較生硬的塑型效果。如果與暗部的光比適當的配合則又可取得豐潤,有力的造型作用。

 

      人的視角對側面的光的變化最靈敏,側光是人物和景受光面的主光,造型的重要工具;以造型為主,照明為輔,為了達到垂直照明,橫向不少于2個燈。兩排以上光色相同的耳光同時投射時,位置高的燈通常以投射遠光區為主,位置低的燈通常以投射近光區為主。

 

      耳光燈可明裝亦可置于耳光室,耳光室應不妨礙觀眾通行且不遮擋邊座觀眾視線,燈具光軸經臺框邊沿延伸至表演區的水平投影與舞臺中軸線所形成的水平夾角應不大于45°,耳光室不遮擋觀眾視線,使邊座觀眾能看到臺口的側邊框,同時不影響臺口揚聲器傳聲。



 · 04 · 

 臺口側光(柱光) 

      柱光是彌補面光、耳光的不足,選擇合適的燈具也可做為近距離的追光使用,另外在建筑臺口處隱藏一行效果燈,為臺內燈光效果提供更靈活的表現手段。

 

      在舞臺臺口大幕內兩側,燈具裝在“伸縮活動臺口”上或裝在“立式鐵管”、“固定鐵架”上,舞臺假臺口(上片)設有燈光渡橋一道,側片設有側光位置(柱光)。

 

      燈具的排列及投射方法與耳光基本相同


 · 05 ·  

 天橋側光(吊籠光、橋光)  

      天橋側光位于舞臺兩側一層天橋上裝燈,或從一層天橋標高到近舞臺地面的整個側立面裝燈,通稱“天橋側光”。簡稱“橋光”、“內側光”、“側光”,有將燈裝在吊籠內稱“吊籠光”或裝在吊梯上稱“梯子光”。

 

      天橋側光的照明任務,基本上與臺口側光的要求相一致,相銜接。布光方式一般有三種:向后投射、向本區投射、向前投射。天橋側光對人物與立體景物的造型能力較強。當代天橋側光多采取垂直系統的立式照明,高燈位投遠處,低燈位投近處。

 

      側光的位置與被照對象,從觀眾位置來看形成90°。這種光位能起到突出物體的表面結構;造成物體、或人物面部效果成明暗各半。這種投射的光能給人以立體形態強烈;以及給人堅毅、有力的感覺。

 

      來自單側或雙側的造型光,可以強調、突出側面的輪廓,適合表現浮雕、人像等具有體積感的效果。 單側可能表現陰陽對比較強的效果。 雙側光可以表現具有個性化特點的夾板光,但需要調整正面輔助光與側光的光比才能獲得比較完善的造型效果。




 · 06 · 

 地面側光(流動光) 

      通稱流動光,是舞臺上的一種機動光,通常放在舞臺兩側與天橋側光配合使用或作為造型光單獨使用。光的利用率很高,而且造型能力很強。流動光的位置與演員的角度,從觀眾位置來看,形成90°。這種光起到突出物體的表面結構,形成物體和人物面部效果成明暗各半,所投射的光立體形態強烈,給人堅毅、有力的感覺。




(信息來源于網絡)







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